从瓷胎彩绘到多重叠雕，再到高温颜色釉，王怀俊在如何把《千里江山图》的内蕴之美和《富春山居图》镌刻在瓷器之上，有着更深层次的默契与共鸣，仿佛是一人之作，但又别有不同的意境。

     瓷上粉彩，在不破坏《千里江山图》和《富春山居图》的原貌风彩之上，等等细节之处更给人以空灵悠闲之美;笔墨看似平淡，却十分见功力;在瓷雕方面，也有更丰富的表现力，能够结合瓷雕的材质，寻找到全新的感觉创造出自己独特的瓷雕语言。而在内画上，不但透露着圆劲古雅的笔法，仿佛还有着在珠山八友瓷器才得见一二的高超技艺。毋唐置疑，《盛世中华-将军尊》称得上是当代难得一见的以瓷载画的艺术臻品，可谓“两代瓷人汇绝技一器三绝搏古今”。