王锡良在创作《千里江山图粉彩大师缸》时，向我们展现了以瓷入画的“青绿”“金碧”粉彩，混合画法，瓷缸外画三门王氏绝技，可谓是王锡良百年精绝技艺的综合展示。

“青绿”“金碧”粉彩，是王锡良在对《千里江山图》的色彩解析之后，以瓷绘的独有方式在精准还原青绿重彩原色的基础上，又将“青绿”重彩重塑为金碧重彩，青中有金，绿中透壁，颜色的多重交汇，配以精妙的瓷面布局，使整体画面更加严谨且富有层次，着色晕染自然真实，充满灵性富有生机，千年古画神韵，跃然瓷上。

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以缸为载体是构成《千里江山图粉彩大师缸》的又一特点，“青绿”“金碧”的颜色更倾向于立体艺术的彩绘范畴，所以配以呈现感最好的缸的形式，才更能使《千里江山图》成功融合在瓷器之上。瓷缸画面，是以透视画法等技法为基础，需要精雕细琢的三百多处细节，配以高超绘画技法，使之处更为精致考究，极有立体动态之感。

《千里江山图》这幅鸿篇巨作，是代表宋代的艺术辉煌的极臻之作，王锡良将一门三绝技展现在立体艺术的瓷器上，可谓是当代泰斗级艺术家对技艺的自信展示，表现了其对故宫文物典藏艺术崇高的致敬之情。对景德镇置镇1018周年最高的献礼。

两代瓷人汇绝技 一器三绝搏古今

《千里江山图粉彩大师缸》完美再现了《千里江山图》的青山绿水的恢宏之貌，也汇聚了王氏两代人的制瓷绝技。王锡良先生继承叔父王大凡的落地粉彩技法，结合王氏先人、元朝大师王冕绘画技法，将国画艺术和诗、书、画、印运用到陶瓷装饰，充分体现了以诗入画，以画孕诗的艺术风貌。其子王采，自幼秉承家学，学术修养亦高，在长期的研究下作品形成了独树一帜的鲜明风格，在形式语言上进行突破创新，不仅有乃父之风，而且越加老辣精到冼炼，诗情画意跃然瓷上，万物生灵栩栩如生。所以《千里江山图粉彩大师缸》在创作上，既有王锡良的沉厚雄浑的彩绘之功，又有王采在装饰技法上注重深刻意境的表达之情。